8/10。令人欲罢不能地诠释了性 □□□的观看乐趣，全在录像带普及的窥视 □□□性和审查的遮挡形式，正如聚集在店 □□□面外、野林里尝试抹去杂志上马赛克 □□□的学生，因为遮住了隐秘部位才能满 □□□足探求欲，村西明白这些并大张旗鼓 □□□搞起了硬核情色的革命，那一幕叫卖 □□□便当、抱着寡妇一丝不挂地奔向夕阳 □□□的高潮时刻，让性成为男性获取快感 □□□的工具。剧中还透露日本色情业被海 □□□外市场所不耻的理由，美国模特骂道 □□□强迫女性的拍法纯属自慰（尽管结局 □□□是女性用枪夺回了主导权），西村的 □□□想法犹如飞越珍珠港上空脱衣呐喊一 □□□样公开袭击了美国观念，这与父权战 □□□败、天皇驾崩形成了一组历史结构的 □□□对应关系。对消费女性的披露也很直 □□□接，譬如黑社会通过饲喂毒品、强迫 □□□铁链栓住的妇女拍摄非法AV，打破 □□□消费链是来自宗教、母爱压抑的黑木 □□□，用疯狂强暴了监督的精神权威，以 □□□不剃腋毛这一主体观念把握自我需要 □□□。 □□□

7/10。阿克曼把家务天天透天处理□□□□成含有性压迫和经济剥削的含□□□□义，第一次嫖客按门铃前，让□□□□娜正在煮土豆，和嫖客回到天通天走□□□□廊时她很快开灯，紧接沥干土□□□□豆上的水继续正常生活轨迹，□□□□第二次由于性交的兴奋，送走□□□□顾客后忘了开客厅的灯，同样□□□□忘了炉子上煮的土豆和盖好盖□□□□子，直接去整理卧室、洗澡，□□□□重复的情节动作暗示性造成家□□□□庭秩序的混乱。汤盆和霓虹灯□□□□光成为妓女身份的象征，每当□□□□客人离开，让娜把钱放进一个□□□□汤盆里，闪烁的灯光打在餐桌□□□□后面的玻璃橱柜上，母子吃晚□□□□饭一幕也伴随闪烁的灯光，让□□□□娜手边若隐若现的汤盆掩饰了□□□□母亲/妓女的双重生活。最后□□□□一天让娜回家发现姐姐寄来的□□□□包裹，接客前让娜从包裹里拿□□□□出一件粉色睡袍举到胸前，外□□□□在得体的睡袍令让娜厌恶肮脏□□□□的卖淫，诱使杀死嫖客，她只□□□□此一次放松下来，坐在屋内阴□□□□暗的餐桌旁，身后那束灯光保□□□□留了内心残存的天擦一点体面。□□□□

呜呜呜呜呜，就是 □□□□□□□很期待很期待 □□□□□□□

那时喜欢地不得了~嘛□天天透天□□□天通天□□□~原来是韦家辉出品呀□□□□天擦□□□。。□□□□□□□

吸引我的主题，拍的□□□□□却没天天透天那么吸引我。。□□□□□剧情我觉得走向总是□□□□□有些奇怪，但可能是□□□□□因为真实事件改编，□□□□□然而真实事件就是那□□□□□样。天通天。以至于我天擦每次□□□□□都是逼迫自己去看。□□□□□。没有一口气让我看□□□□□完全部冲动的剧集就□□□□□3.8颗星好了□□□□□